ステートメント
木を描き始めたのは2012年の秋でした。
ちょうどその頃はイタリアに留学していました。木を描くのは、イタリア固有の建物や風景ではなく、どこの国でも見つけられそうな、ありふれた物をわざわざ描くという試みでした。しかし、描き続けていくにしたがってどこか清々しい気分になりました。ただの木を描くことで、海外に滞在しているあいだ常につきまとっていた「留学」とか「イタリア」とか「日本」とか、あるいは、「留学したからにはこうしなければならない」、といった自意識が自然と消えたからかもしれません。そして、木にまとわりつく「空気」や「距離感」という、より普遍的なものに注意が向くようになりました。
それ以来、樹木や草花をモチーフにして、その周囲の空気や距離感のような微妙で繊細な事柄を描いています。
STATEMENT
I began drawing trees in the autumn of 2012, while studying abroad in Italy.
At the time, I was interested in depicting something ordinary—something that could be found anywhere—rather than architecture or landscapes that were distinctly Italian.
As I continued to draw, however,
I found myself experiencing a growing sense of clarity and lightness.
Perhaps this was because focusing on something as simple as trees
allowed me to let go of the self-consciousness
that had accompanied my time abroad: the persistent awareness of
“Italy” and “Japan,” and the feeling that studying abroad should somehow
determine what I ought to see, think, or create.
Gradually, my attention shifted toward more universal qualities:
the atmosphere surrounding trees and the subtle sense of distance they embody. Since then, I have used trees, plants, and flowers
as recurring motifs through which to explore delicate
and often intangible aspects of perception—the air that surrounds things and the nuanced relationships of distance
that emerge within space.
DICHIARAZIONE
Ho iniziato a disegnare alberi nell’autunno del 2012,
durante il mio soggiorno di studio in Italia.
In quel periodo ero interessato a rappresentare
non l’architettura o i paesaggi caratteristici del luogo,
ma qualcosa di ordinario e universale, qualcosa che
si potesse trovare ovunque.
Con il tempo, tuttavia, il disegno degli alberi
mi ha portato a una crescente sensazione
di leggerezza e chiarezza.
Forse perché mi ha permesso di liberarmi gradualmente
di quella consapevolezza di me stesso
che aveva accompagnato la mia esperienza all’estero:
l’idea che il fatto di studiare fuori dal proprio paese
dovesse necessariamente tradursi in un certo modo di
vedere, pensare o produrre.
La mia attenzione si è così spostata verso aspetti
più universali: l’atmosfera che circonda gli alberi
e il sottile senso della distanza che essi evocano.
Da allora alberi, piante e fiori sono diventati motivi
ricorrenti del mio lavoro, attraverso i quali
esploro elementi fragili e difficili da definire:
l’aria che avvolge le cose e le sottili relazioni di
distanza che emergono nello spazio.